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原文标题：《NFT 如何帮助独立音乐人拿回「消失」的版税？》 我每个月都会把一部分金钱预算放在音乐方面。在新冠疫情之前，我会去看 Live Show、买一些唱片以及订阅流媒体平台。在疫情期间，我把这部分预算花在了 Bandcamp Fridays、NFT 上并且每个月都为那些塑造了纽约市城市灵魂的场所、社区捐款。在如此艰辛的岁月中，音乐是一种慰藉，然而，讽刺的是，那些艺术家们却几乎没有拿到他们本应拿到的收入。 无论疫情如何发展，人们会一直创作音乐，这是与生俱来的，因为在我们创造语言之前就已经创造了音乐。然而，在今天，我们见到很多对音乐流媒体技术的未来持悲观态度的音乐人。虽然流媒体平台改变了音乐被发现、分享的方式，给音乐人带来了很大帮助，但更重要的是改变了音乐人们自己获得报酬的方式。正如 Mat Dryhurst 所言，Bandcamp 给人的感觉更像是给伤口贴上了一块创可贴。 互联网的所有权那么我们应该从哪里说起呢？让我们从你如何拥有互联网上的东西开始吧。科技的发展能够让人们把声波奇迹般地转换为一个个字节。这些字解释可复制的、无边界的，随着日常的信息流动着。加密领域的发展正在挑战着这种观念：它们也可以被拥有，而且这种拥有也是有价值的。 以电子音乐人 Jacques Greene 为例。他 2011 年发行的歌曲《Another Girl》在 Spotify 上有 700 万次的播放量，让他从平台上净赚了约 27,904 美元的版税。上周，他以 13ETH （16,037.32 美元）的价格卖出了一个令人着迷的音频循环和 GIF，是一个名为「Promise」的由斑点组成的人物。这个 6 秒钟的视频在 24 小时循环竞拍中的收入几乎是版税的一半。
你需要了解一些专业术语，这是十分重要的事情。简单解释一下，四位以太坊开发者在 2018 年撰写了 ERC-721 代币标准，推出了 Non-fungible Token，又称 NFT。NFT 常被用于表示那些被证明是稀缺的数字资产，比如数字收藏品、活动门票、游戏内资产，以及卖出 660 万美元的 Beeple 数字艺术品。 那么，为什么不把它应用到音乐上呢？毕竟，以太坊上的所有权数据才是最重要的。一首歌的元数据（可以是音频文件本身、版权，甚至是 midi stems）是不是也可以通过加密的方式转换为其组成部分，并把版税支付给元数据的所有者呢？2016 年，像 Imogen Heap 这样的艺术家已经在 Ujo Music 这样的先锋平台上尝试了这一点，尽管那时的以太坊智能合约的能力有限，并且还存在着较高的使用门槛。此外，还缺少一种有效的方式来支付二级市场上销售的版税。 (责任编辑：admin) |
