在2020年，这种情况发生了逆转。使用以太坊支付的手续费几乎是比特币的两倍。

另一种方法是根据区块空间的价值，来说明这个趋势。每个区块链都是容量有限。在整个一年中，可用于事务的“块空间”是有限的。在2020年，以太坊的块空间价值，大约是比特币块空间价值的两倍。

如果我们看一下2020年的累计费用，就会发现8月份对以太坊的需求增加，费用开始上涨，这是一个明显的转变。

值得注意的是，即使是建立在以太坊基础上的应用，也（暂时地）比整个比特币区块链，有更多的付费使用。比如8月10日，使用Uniswap支付的费用，与使用比特币支付的费用，旗鼓相当了，并从那时起，偶尔会超过24小时比特币支付费用。

当然，比特币在其他指标上仍然领先。比特币的市值仍然高于所有基于以太坊的资产的市值。而且，比特币在加密货币行业以外的人群中，有着更高的知名度。

但是当你看到这些平台的实际使用情况，以太坊已经明显领先于比特币，并且其他的区块链落后了其几个数量级以上。

以太坊的创作者经济

毕普（Beeple）是一位数字艺术家，他的真名叫迈克·温克尔曼。

他的工作范围，包括从演唱会的视觉效果（在那里他与One Direction、Eminem、Justin Bieber和许多其他人一起工作），到为客户如苹果、耐克、动视和其他公司进行3D动画设计工作。

过去十三年来，毕普每天都创作并发表一幅3D艺术作品，以此磨练自己的技能，并在Instagram上吸引大批粉丝。

他在2017年第一次听说了以太坊，但没有仔细观察。然后今年夏天，他注意到一些在他的行业工作的艺术家，开始在以太坊卖艺术品。

这些艺术家以“异质Token NFT”的形式，出售独特的数字艺术品。他们通过这种方式赚了不少钱。今年7月，特雷弗·琼斯以55,555美元的价格，卖出了一件数字艺术品，创下了当时的纪录。毕普决定亲自试一试。

直到这个时候，毕普的“日常”作品，还没有卖出过好价钱，或者根本没有出售。相反，毕普的艺术为Instagram和Twitter赚了钱，这些网站向他的数百万粉丝出售广告。你可以说，在这些平台上，毕普（以及其他所有艺术家）只是靠曝光赚钱。

以太坊给了毕普一个从现有体系中退出的机会。在以太坊上，十三年的艺术作品，不再仅仅是Instagram和Twitter的资产，而是成为了毕普的资产。他能够把他的作品，放到一个开放的市场上，并发现它的价值。

去年12月，毕普拍卖出一套他的每日作品，总价达到350万美元，创下了加密艺术品销售的新纪录。在那次拍卖中，他在五分钟内卖出了三个版本的艺术品，总价值为58.2万美元。

2020年是以太坊的创作者经济，达到临界值的一年。如果1CO首次Token发行是以太坊的第一个突破性应用，DeFi去中心化金融是第二个，那么创作者经济很快就会成为第三个。 (责任编辑：admin)